 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
|
Портрет Жанны Самари
Как и многие другие, впервые я увидел портрет Жанны Самари на лекции по истории искусств. В нем, говорил лектор, Ренуару удалось совместить обычно несовместимые краски: красную и зеленую - розовый фон и изумрудное платье. Вот этой как бы квадратурой круга, совместимостью несовместимого запомнился мне портрет драматической актрисы La Comedie-Francaise. Разберемся, что влияет на сочетаемость цветов и на чем основывается их восприятие.
Как не бывает опасного оружия (бывают опасные люди), так не бывает и несовместимых цветов. Все лишь вопрос использования. Искусство - отражение жизни общества. Чем насыщеннее и противоречивее жизнь, тем драматичнее искусство. Человека в искусстве всегда привлекает драма. Драма же всегда проистекает из столкновения противоположностей. Столкновение противоположностей мы называем контрастом. Типов контраста больше, чем типов дождя во Вьетнаме, по классификации Фореста Гампа: цветовой контраст (фиолетовый и желтый, например), тоновой (темный и светлый), социальный (дворцы и трущобы), движение и статика, плохой и хороший, восточный и западный, горький и сладкий, новый и старый. Список бесконечен. Разберем первые два, поскольку именно они, в первую очередь, влияют на колорит в изобразительном искусстве. С тоновым контрастом все ясно - черный заметно темнее белого - и вот оно столкновение противоположностей. А где столкновение в цветовом? Оно менее очевидно. Считается, что цвета, противостоящие друг другу в цветовом круге являются контрастными.
Мы сейчас говорим о субтрактивной системе цветов (получаемых отражением от поверхности, а не излучением) или обычной, той, на которой основывался тот же Ренуар и которую разучивают в первом классе художественной школы речевкой "Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан": красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Здесь красный, желтый и синий являются основными цветами, которые нельзя получить смешением, и оранжевый, зеленый, фиолетовый - дополнительными, получаемые смешением двух соседних. Вернемся к идее, что противоположные цвета на круге являются контрастными. Получаем пары: синий-оранжевый, фиолетовый-желтый, красный-зеленый.
Если сейчас эти цвета сделать монохромными, мы увидим, что оттенок серого, в который превратился оранжевый, будет светлее, чем серый оттенок синего. Желтый - светлее фиолетового. А вот красный и зеленый - почти одинаково серые.
Наличию или отсутствию тонового контраста стоит уделять особое внимание, поскольку для человеческого восприятия разница в тонах более информативна, чем цветовая характеристика (окраска) предмета.
Как решал задачу совмещения несовместимого Ренуар?
Почему человек воспринимает цвета так, а не иначе? Так же, как ответ к смыслу поведения взрослого лежит в его детстве, истоки восприятия человеком цветов следует искать в далеком, доисторическом прошлом. Наиболее приятные для человеческого глаза зеленый и голубой цвета стали таковыми ввиду привычки, сформировавшейся за миллионы лет эволюции, видеть растительность и небо. Глаз и мозг приспособились лучше всего к тому, что человек видит постоянно. В доисторические времена появление красного цвета всегда сопровождалось проявлением активности: кровь лилась на охоте, в бою, при ранениях в чрезвычайных обстоятельствах. Поэтому красный это цвет тревоги, силы, энергии, власти. В западной культуре (под западной культурой мы понимаем совокупность связанных друг с другом традиций от Ирана до Америки европейцев) значение красного, как цвета власти еще более усилилось ввиду дефицита красной краски в античности. Красный пигмент в древности добывался из молюсков со дна моря - из каждой ракушки по капле. Красная краска была очень дорогая и доступна лишь состоятельным людям. Очень скоро красный превратился в цвет власти. Красные плащи носили в Риме только императоры, у патрициев красной была лишь перевязь на тоге. Черный и белый имеют особое положение. Они не существуют в природе в абсолютно чистом виде, поэтому, возможно, получили наиболее схематизированное, абстрактное значение. Главным тому свидетельством является противоположный смысл черного и белого в западной и дальневосточной культурах. Так, китайской невесте не всегда психологически легко надеть белое платье и фату, поскольку в китайской культуре белый - цвет смерти.
Как могут сочетаться два цвета (в фирменном стиле, например) достаточно ясно. Они должны быть контрастными по цвету или по тону, или и то и другое. А как быть с сочетаниями в три и более цветов? Обратимся снова к портрету Жанны Самари. Мы видим, что изумрудный цвет платья не везде насыщенный, на свету он разбеленный, а фон к низу становится почти красным. Так как же они сочетаются? Потому что мало где соприкасаются. Они разделены обширными светлыми участками, показывающими кожу актрисы. Таким образом, разъединяя два одинаково сильных цвета нейтральным слабым можно использовать вместе любые цвета.
Одним из известных приемов импрессионистов был так называемый мазок-запятая. Чтобы схватить впечатление, писать надо быстро. В таких условиях времени смешивать краску нет. Ренуар, Моне и другие завсегдатаи кафе "Афины" ее и не смешивали - тонкой кистью накладывали мазки-запятые разных красок рядом друг с другом. Отойдя на некоторое расстояние визуально мазки смешиваются, получался необходимый оттенок. Тем не менее, эти мазки-запятые мы видим, и они придают живость, характерную фактуру работе, передают дрожание воздуха и света, обогащают колорит. На примере импрессионистов можно заметить, что близкие по тону, но разные по цвету оттенки могут удачно дополнять друг друга. |
Однако, красный и зеленый - все-таки исключение, поскольку они очень яркие и оба стараются доминировать где бы то ни было. Что, впрочем, не означает, что их сочетание никогда нельзя использовать. Потому что, когда нет противопоставления тона и недостаточен контраст цвета, то в мире существуют еще и другие типы контраста.
Например, контраст в разнице площади занимаемой цветом (контраст массы). Редкие красные вкрапления на зеленом фоне смотрятся все же интереснее, чем красно-зеленая клетка.
Контрастность - базовое понятие в искусстве и играет ведущую роль в сочетаемости цветов. Типов контрастов - как рыб в море: пока их достаточно, рыбаки никогда не останутся голодными. Но - все в меру, говорили древние. Они ценили Аркадию, потому что там всегда было тихо, когда во всей Элладе шла война.
На первую страницу | Другие статьи Статья написана в декабре 2004 года. Была опубликована в журнале "Publish" (Москва) No 2'2005. Вы можете беспрепятственно перепечатывать статью полностью или фрагментами, единственным условием является ссылка и уведомление автора. Присылайте интересующие вас темы, не затронутые в моих статьях. Алексей Клецель (Alexey Kletsel Design, Тель-Авив)
|
